Europäische Jazzfestivals setzen jährlich knapp 250 Mio. EUR an Festivalbudgets ein, um rund 14 Mio. Besuchern in ganz Europa Jazz auf höchstem Niveau präsentieren zu können. Finanziert werden diese Budgets zum überwiegenden Teil aus 115 Mio. EUR Ticketeinnahmen, ca. 60 Mio. EUR Sponsorgeldern und 40 Mio. EUR Subventionen bzw. öffentlichen Mitteln.
Erstmals hat die internationale Beraterfirma ACORN Consultants in Miami-London- Vienna  die europäische Jazzfestival-Szene untersucht. Die eben vorgestellte Studie basiert im wesentlichen auf Antworten einer schriftlichen Befragung bei 450 europäischen Jazzfestival-Veranstaltern. Ergänzt wurden die im Zeitraum Februar 1998 bis Juni 1999 ermittelten Daten der Primärerhebung durch umfangreiche Ergebnisse der ACORN-Marktforschung zum europäischen Jazzmarkt allgemein.

Der europäische Jazzfestival-Markt umfasst gegenwärtig etwa 1.000 Festivals p.a. (ohne ca. 100 weitere Festivals in Osteuropa). Bei einer durchschnittlichen Festivaldauer von 5,6 Tagen entspricht dies einem Angebot von rund 5.600 Festivaltagen pro Jahr, an denen ca. 11 Mio. zahlende Besucher angezogen werden und etwa 208.000 Künstlern die Plattform für 42.000 Konzerte voll neuer musikalischer Trends und Entwicklungen geboten wird. Mit zum Teil recht unterschiedlichen Programmkonzepten konzentrieren sich 55% Klein- und Kleinstfestivals (bis 5.000 Besucher) 35% mittlere und größere Festivals (10.000 - 25.000 Besucher), sowie 10% Groß- bzw. Megafestivals (über 25.000 Besucher) auf einen musikalischen Nischenmarkt - das Jazz-Genre hat am Gesamtmarkt für Tonträger weniger als 1,5% Marktanteil.

 DYNAMISCHE ENTWICKLUNG DER FESTIVALSZENE

Aber anders als der stagnierende Tonträgermarkt entwickelt sich die Jazzfestivalszene überraschend positiv die Besucherzahlen steigen und jedes Jahr kommen europaweit rund 25 neue Festivals hinzu, sodaß der Festivalmarkt um Ø 3 - 4% wächst. Mit Stand Juni 1999 ist Deutschland (325 Festivals) der größte Festivalmarkt, gefolgt von Frankreich (133), Italien (132) und UK (97). Die Festivaldichte (Ø 450.000 EW pro Festival) ist in den skandinavischen Ländern deutlich höher als etwa auf der iberischen Halbinsel.

 BUDGET- UND KOSTENSTRUKTUREN

Die Durchführung eines Jazzfestivals erfordert derzeit ein Budget von Ø knapp 298.000 EUR. Neben dem Aufwand für Künstler / Honorare inkl. Nebenkosten (über 50%) sind v.a. die technische Ausrüstung (12%) sowie die Aufwendungen für Marketing / Werbung / Verkauf (11%) wesentliche Kostenpositionen. Mit durchschnittlich 80% wird eine zufriedenstellende Auslastung der  angebotenen Platzkapazitäten erreicht. Sowohl die Auslastungskennziffern, als auch die Kosten- und Erlösstrukturen unterscheiden sich deutlich nach Grösse, Dauer und musikalischem Konzept der Festivalveranstaltung.

Für die überwiegend (62%) als Vereine bzw. Initiativen auftretenden Festivalveranstalter stellt die Finanzierung der Festivalbudgets das Hauptproblem dar.  Angesichts steigender Fixkosten und sinkender öffentlicher Fördermittel gelingt es indes den Veranstaltern immer besser, Sponsoren für Jazzfestivals zu interessieren. Im europäischen Durchschnitt werden bereits 24% der Festivalbudgets von Sponsoren aufgebracht, während die Subventionen öffentlicher Stellen "nur" noch 16% der aufzubringenden Budgets betrugen. Den höchsten Sponsoringanteil haben hier die britischen Jazzfestivals mit 27%. Prognostiziert wird eine Annäherung an "amerikanische Verhältnisse", wo Kultur- förderung durch öffentliche Stellen nicht existiert und Sponsoringquoten bis zu 50% der Budgets ausmachen. 

NUTZEN DER FESTIVALS OFT UNTERSCHÄTZT

Dabei sind die Auswirkungen der Festivalveranstaltungen auf regionaler / überregionaler Ebene durchaus beachtlich, wie die beiden ermittelten Kennziffern zeigen jeder EUR des eingesetzten Festivalbudgets führt zu einem direkten Nutzen von mindestens einem weiteren EUR in der Festivalregion - der direkte Geldrückfluß in den Wirtschaftskreislauf vor Ort beträgt im Schnitt das 6,3fache der initial geleisteten Subventionen und Fördermittel. Die oft auch als Umwegrentabilität bezeichneten Nutzeffekte differieren je nach Grösse, Dauer und musikalischem Konzept der Jazzfestivals.

Fast 60% der befragten Festivalveranstalter sprechen sich für Zusammenschlüsse und Kooperationen von räumlich nicht konkurrierenden Festivals aus. Als Kooperationsfelder werden v.a. Programm- und Terminabstimmung, Bilden von ERFA-Gruppen und ibs. Marketing / Werbung genannt - denn der Kooperationsgrad  im Festivalbusiness ist verglichen mit anderen Branchen doch noch sehr gering.

Die Studie umfaßt 120 Seiten und ist eine Zusammenstellung des derzeit aktuellsten Datenmaterials zum Markt für Jazzfestivals in Europa! Für weitere Auskünfte zum JAZZFESTIVAL-REPORT 2000 wenden Sie sich bitte an ACORN Management Consultants 

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Dr. Peter Leimgruber                   
Seestrasse 62a                         
D-82211 Herrsching / München           
Fon   0049 8152 96 99 30
Fax   0049 8152 96 99 31
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eMail dr.leimgruber@t-online.de

Der Jazzpages-Quiz, Runde I

In allen Quizrunden gibt es etwas zu gewinnen und am Ende der Veranstaltung winkt ein Gary Larson Druck  mit einer Originalsignatur von Dizzy Gillespie. 
Bevor dieses schöne Werk einem oder einer wissenden und/oder glücklichen Teilnehmer(in) im Dezember an die Wand fliegt werden einige harte Nüsse zu knacken sein ;-)))
Die erste Quizrunde ist ab sofort eröffnet, Deadline für die Lösung von Runde 1 ist der 05.03.2000, 24 Uhr!!!

H I E R   G E H T' S    Z U M    Q U I Z 

(Acoustic Music Rec./Zomba),  bundesweite VÖ13.03. 2000

Dass der münstersche Gitarrist und Songschreiber Gregor Hilden perfekte Fusion-Blues-CDs produzieren kann, hat er bereits mit seinen vorrangegangenen Alben „Westcoast Blues", „Compared To What..." und „Guitar Deluxe" bewiesen. Seine bislang atmosphärisch dichteste Platte ist ihm aber zweifelsohne jetzt mit „I’ll Play The Blues For You" geglückt!

Die emotionale Live-Atmosphäre, die für den Blues so wichtig ist, wurde bei dieser Aufnahme konsequent eingefangen. Fast alle Titel sind „First Takes" – fast so, wie bei einem Live-Konzert, eben nur im Tonstudio und nicht vor Publikum.

Dies ist natürlich nur mit einer so erlesenen Band möglich, wie sie Hilden in diesem Fall zur Seite stand Der erfahrene schwarze Schlagzeuger Tommy Harris (Bessemer/Alabama) steuert den nötigen „Laid Back Groove" auf seine unnachahmliche Art bei, ebenso wie Bassist Oliver Geselbracht („Blues Company") seine satten Tieftöne und Horst Bergmeier die schmatzenden Hammondklänge. Schon fast traditionell gibt es bei Hilden auch auf dieser Produktion einen Gastsänger – und der hat es diesmal wirklich in sich der schwarze Gesangsvulkan Johnny Rodgers (Wilmington/North Carolina) gehört zur Weltspitze der Soul-Blues-Vocalisten in der Art eines Bobby Bland bzw. Mighty Sam McLain. Unnachahmlich werden von Rodgers verschiedene Balladen intoniert (u.a. James Browns „Man’s World" hier in einer stimmungsgeladenen Version).

Weitere illustre Gäste finden sich auf „I’ll Play The Blues" in der Bläsersektion Das Spiel der Saxophonisten Tommy Schneller und Volker Winck könnte unterschiedlicher nicht sein – passt aber jeweils stimmig zu den Titeln auf denen die beiden solieren!

Mit im Vordergrund steht selbstverständlich die sensibel und subtil gespielte E-Gitarre von Gregor Hilden. Die Musik seines Vorbildes Peter Green ist selbstverständlich in seinen eleganten Improvistaionen auszumachen, doch schon längst hat der Münsteraner einen wirklich persönlichen, charakteristischen Stil entwickelt der frei von allen Moden „Retro-Strömungen" etc. wirkliches „Blues-Feeling" kombiniert mit raffinierten jazzigen Phrasierungen vermittelt. Mit einer originalen 1959er Gibson Les Paul hat Hilden nun auch eine „Stradivari" der Gitarren eingesetzt, die perfekt mit seiner Spielweise harmoniert. 

Beim Mischen und Mastern dieser Aufnahme wurde konsequent auf elektronische Hilfsmittel wie Kompressor und Equalizer verzichtet, bzw. nur äußerst sparsam eingesetzt um ein möglichst natürliches und audiophiles Klangbild zu behalten. Somit passt der Klang nicht nur zu der extrem dynamischen Musik, sondern auch zu dem von Manfred Pollert so stimmungsvoll entworfenen Cover-Layout. Viel Spaß beim Hören. GH

Am Sonntag, 20. Februar 2000, in Steinheim/Murr
Kumpfs Klarinette in der Kirche
Qumran-Psalmen musikalisch kommentiert

Steinheim/Murr. Vor über einem halben Jahrhundert wurden die in den Qumran-Höhlen beim Toten Meer geheimnisumwitterte Schriftrollen gefunden. Eine musikalisch-poetische Begegnung mit vorchristlicher Frömmigkeit findet nun am Sonntag, 20.2.2000, um 19 Uhr in der Ev. Martinskirche von Steinheim/Murr statt. Initiatoren und Ausführende sind der Jazz-Improvisator Hans Kumpf auf der Klarinette sowie mit dem elektronischen Instrument "Theremin" und Pfarrer Matthias Maier, der die Text-Arrangements besorgt hat.
Als weitere Rezitatoren konnten Hanneliese Huhnen, Brunhild Beuttenmüller und Uwe Nolkemper gewonnen werden. Der Eintritt zu dieser knapp einstündigen Veranstaltung ist frei.

Text: Schindelbeck
Photographie: Hans Kumpf

Der Jazzpages-Quiz geht in die erste Runde!
In allen Quizrunden gibt es etwas zu gewinnen und am Ende der Veranstaltung winkt ein Gary Larson Druck  mit einer Originalsignatur von Dizzy Gillespie. 
Bevor dieses schöne Werk einem oder einer wissenden und/oder glücklichen Teilnehmer(in) im Dezember an die Wand fliegt werden einige harte Nüsse zu knacken sein ;-)))
Die erste Quizrunde ist ab sofort eröffnet, Deadline für die Lösung von Runde 1 ist der 29.02.2000

H I E R   G E H T' S    Z U M    Q U I Z 

Der Gitarrist hat am 3.2. Heimspiel im Marbacher "Café Provinz" Marbach. Aufs Neue reaktiviert der in Marbach am Neckar beheimatete Gitarrist Lothar Schmitz seine altbewährte "Energy Band". Mit von der groovenden Partie sind der Trompeter Claus Stötter, der Posaunist Ernst Hutter, der Keyboarder Ull Möck, der Bassist Johannes Killinger und der Drummer Christoph Buhse. Die kleine Tournee startet am Donnerstag, 3. Februar, ganz relaxt als Heimspiel im Marbacher "Café Provinz", Cottaplatz 4. Das Konzert mit etwas Probencharakter soll in der alternativen Kulturkneipe um 21 Uhr beginnen. Tags darauf steht Tübingen auf dem Plan, am 5.2. gibt es ein Konzert im Stuttgarter Theaterhaus. Zum guten Schluss ist am Sonntag, 6. Februar, das "Roxy" in Ulm an der Reihe.

haku
(Hans Kumpf)

In Deutschland erhältlich bei SATURN,Köln,JPC,Beck ,WOM in Hbg.und im Postversand bei BIRTH RECORDS Scheck senden über DM 29,9o und die CD wird postwendend zugeschickt

BIRTH CD 049 GUNTER HAMPEL SEXTET in NEW YORK THE 8th of SEPTEMBER 1999

mit Gunter Hampel vibraphone,Nils Wogram tb,Christian Weidner as,Clemens Orth p,Larry Roland bass, Sadiq drums

Tied 1st  ($400) Ernesto Klar, Cambridge, MA; David Slusser, Oakland, CA  
2nd ($300) Florian Ross, Koln, Germany
Finalists (recieve Mark of the Unicorn Music Software) Mike Holober, South Nyack, NY; Rolf Von Nordenskjold, Zeuthen, Germany; Gebhard Ullmann, Berlin, Germany

Tied for 1st ($375 each) Gebhard Ullmann, Berlin, Germany; Jamie Baum, New York, NY; Julian Arguelles, London, England 
Finalists (recieve Mark of the Unicorn Music Software) Michael Vlatkovich, Portland, OR; David Slusser, Oakland, CA; Tyson Rogers, Somerville, MA Honorable Mentions in both categories Yumiko Sunami, Denton, TX; Zhou Tian, Shanghai, China; Kevin Fort, Libertyville, IL; Stephen Prutsman, San Francisco, CA; Matthew Phillip Steckler, Boston, MA; Chris Bates, Minneapolis, MN

The contest was diverse and competitive, having music that came from 30 states and 13 countries. This competition has become quite global, both geographically and stylistically. The quality of the winners is truly outstanding. A total of $2,200 in cash awards has been awarded, and finalists will receive their choice of software from Mark Of The Unicorn. All honorable mentions will receive compact discs from Accurate Records. Music by Ernesto Klar and David Slusser will be performed by the JCA Orchestra in 2000 season. Guidelines for the 2000 Jazz Composers Alliance/Julius Hemphill Composition Awards will be released this fall.

Judges and their principal affiliations 

Darrell Katz, Director, Jazz Composers Alliance; Laura Andel, Jazz Composers Alliance; Co-director, Laura Andel & Oli Bott Jazz Orchestra; Bob Pilkington, Faculty, Berklee College of Music; Ed Hazel, Music Critic, Boston Phoenix; All an Chase, Chair of the Jazz Composition Department, New England Conservatory; Mark Harvey, Director, Aardvark Jazz Orchestra; Faculty Massachusetts Institute of Technology; Warren Senders, Jazz Composers Alliance; Dave Harris, Jazz Composers Alliance; Charles Coe, Massachusetts Cultural Council  The  Jazz Composers Alliance is funded in part by The Massachusetts Cultural Council, a State Agency which also receives from the support  National Endowment for the Arts, and by Mark Of The Unicorn, INC and Accurate Records.

Der Musik- und Theaterfotograf Matthias Creutziger - ehemals Dresden, nun Mutterstadt bei Ludwigshafen - gewinnt den 1. Preis der Gesellschaft für Fotografie im Rahmen der 5. Porträtfotoschau Deutschland mit seinem Foto "Noch sieben Schritte bis zum Universum", das den Anfang 1999 verstorbenen Jazzpianisten Michel Petrucciani zeigt.

Eine Auswahl der Photographien Creutzigers findet sich auf den Jazzpages unter http://www.jazzpages.com/Creutziger

Das Label Jazzpoint veröffentlicht die CD LOUIS ARMSTRONG AND HIS ALL

LOUIS ARMSTRONG tp, voc
BILLY KYLE p
TYREE GLENN tb
EDDIE SHU cl, sax
ARVELL SHAW b
DANNY BARCELONA dr

Nat Adderley, a member of the Jazz Hall of Fame who performed on nearly a hundred albums, died Sunday at his home of complications from diabetes. He was 68. 

Inducted into the Hall of Fame in Kansas City in 1997, the Florida-born cornetist first came to prominence with his older brother, saxophonist Julian ``Cannonball'' Adderley, in the 1950s. 

The composer of such jazz standards as ``Work Song'' and ``Jive Samba,'' Nat Adderley was known for recordings by his own group and with his late brother's Cannonball Adderley Quintet. 

``Cannonball was the big one. ... I'm just a little bebop trumpet player,'' Nat Adderley said in 1986. ``Bebop is the pot of gold, and you can't feel good about yourself unless your playing.'' 

Adderley took up trumpet in 1946 and switched to cornet in 1950. He spent time in the U.S. Army between 1951-53 and played in bands while in the service. 

Since Cannonball's death in 1975, Nat had led his own quintets. His most notable sidemen were altoists Sonny Fortune and Vincent Herring. 

In 1997, he joined the faculty of Florida Southern College as artist in residence. He had also headlined and hosted the school's annual ``Child of the Sun Jazz Festival'' for more than 10 years.

Q: rec.music.bluenote
Photography: H. Kumpf, Jazz Ost West Festival Nürnberg 1980

Musikprogramm für Samstag, den 29. Juli 2000 auf der Burgruine Weibertreu in Weinsberg
 ab 17 Uhr spielt auf dem Weibertreu Gelände (Weinberg/Parkplatz) die „Original Mobil Jazz Band"(CZ, D, USA)

ab 17 Uhr spielt auf der Weibertreu die mobile „Swingende Trollingerband" (Bul/D)

ab 18 Uhr spielt auf der Hauptbühne die Top ungarisch/SK 5- Mann Gypsy Band „Karol Adam Gipsy Ensemble" (Sk)

ab 20 Uhr spielt auf der Hauptbühne die „Euro Festival  Super All Stars" (A, Sk, CH, D)

Auslesene einheimische Weine, Gutes Essen, Zivile Preise, Gulasch a’la Django Reinhardt.

Reservieren Sie rechtzeitig, da begrenzte Eintrittskartenzahl. Eine Veranstaltung von Kulturamt der Stadt Weinsberg & jazzpoint records Gertraud Jankejova. Der Bürgermeister Walter Kuhn  übernimmt die Schirmherrschaft.

Es wird zuviel gefeiert, insbesondere in Nürnberg (950-Jahrfeier) und dasalle zwei Jahre durchgeführte Großfestival JAZZ-OST-WEST wird austerminlichen Gründen auf Anfang November verlegt. 
Geplant sind die 10.GOSTENHOFER JAZZTAGE für das Frühjahr 2001, vermutlich im Mai. Der VereinGOSTENHOFER JAZZTAGE wird in den nächsten Wochen auch organisatorisch umstrukturiert. Es wird eine neue Geschäftsführung geben und die organisatorische Betreuung wird (!) nicht mehr vom Kulturlabor (!) geleistet. Die genauen Kontaktadressen werden im Frühjahr bekannt gegeben.

Geschäftsführung
Dr. Christian Gabriel
Paumgartnerstr.15
90429 Nürnberg,
telfax 0911-2878343
handy 0172-4121651
e-mail christian.gabriel@unibw-hamburg.de

Die erste CD des Trios Schmid/Hübner/Krill, "TIME MAKES THE TUNE", ist 1998 bei Mons Records erschienen (LC 06458).

Kontakt torsten.krill@t-online.de

Viel Erfolge auf Festivals und dem Plattenmarkt konnte Lester Bowie mit seiner turbulenten Blechblaskapelle "Brass Fantasy" verbuchen. Und da wurde jedesmal seine ganz besondere Version von dem alten Rock-Hit "Blueberry Hill" zum besonderen Ereignis. Unvergesslich stets der herzhaft "gegrowlte" Trompetenton des meisterlichen Musik-Magiers.

Heinz Sauer 

erhält den ALBERT MANGELSDORFF PREIS 1999

Gratulation vom Webmaster ;-) / Copyright Photographie Schindelbeck 

Milt Jackson ist tot.

Milt Jackson war neben Lionel Hampton die überragende Figur der Jazzgeschichte am Vibraphon. 
Bekannt wurde er Mitte der vierziger Jahre durch sein Zusammenspiel mit Dizzy Gillespie, bevor er 1951 das "Milt- Jackson-Quartet" gründete, aus dem dann kurz darauf das berühmte "Modern Jazz Quartet" (mit Percy Heath, b; John Lewis, p; Keny Clarke, dr, später: Connie Kay) wurde. Das MJQ war zu Beginn stark von klassischer Musik beeinflusst, John Lewis brachte das kontrapunktische Erbe Bachs ein. "Kammermusikalischer" Jazz war das Ettikett, das dem MJQ angehängt wurde. Trotzdem ist die Musik des Ensembles nie in einer starren Formensprache erstarrt und hat sich eher im Laufe der vielen Jahre seines Bestehens stärker zu einer "jazzmäßigen" Intensität entwickelt. Milt Jackson sagte einmal über Gospel und Soul als seinen wichtigsten Einfluß:
"Was ist Seele im Jazz?  Es ist das, was aus deinem Inneren kommt...In meinem Fall, glaube ich, ist es das, was ich in der Musik meiner Kirche hörte und fühlte. Das war der mächtigste Einfluß meiner Laufbahn."
RIP

Photographie. Copyright Schindelbeck